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快3中奖者 光、自然与人文——埃利亚松的“在现实生活中”

瀑布(Waterfall)2019

文/图 向羿旻 发自伦敦

2019年7月11日至2020年1月5日,奥拉维尔·埃利亚松的展览“在现实生活”(In real life)在伦敦泰特当代美术馆举走。这是继2003年将炽烈的大太阳搬进了泰特当代美术馆的涡轮大厅16年之后,埃利亚松再次回到泰特。

此次展览有40余件作品,绝大无数作品都位于泰特当代美术馆的新馆的2层,另有一件特意为泰特美术馆的环境所设计的作品瀑布2019(Waterfall, 2019)则位于新馆表侧的平台之上。

这次的瀑布(Waterfall,2019)相较于埃利亚松很多版本的瀑布来说并不算大,既不如2008年在纽约布鲁克林大桥的版本气势恢宏,也不像2016年在巴黎凡尔赛宫的版本那般高耸入云,更挨近于1988年在德国科隆的最初版本。不悦目者来到瀑布之前得到的是相通“犹抱琵琶半遮面”般的感受,不像以去的瀑布那般“侵袭”着不悦目多的视线,但不变的是与环境的协和,这是奥拉维尔埃利亚松作品的一向作风。

窗户计划(Window Projection),1990

窗户计划(Window Projection,1990)是一件质朴动人的作品,它让吾有关到记忆深处里透着满满斜阳余晖的老窗户,难免想首安德鲁·怀斯的作品《海上来风》(Wind from the sea, 1947)中窗帘旁慢慢吹过的微风,云云的心理流是细致,镇静而又绵长的。

吾在孤独和镇静中长大(I grew up in solitude and slience )1991

这件作品也是埃利亚松对光线进走漫长钻研的首点,他早在丹麦皇家艺术学院的弟子时代就最先了对光线、阴影的钻研,尤其是对于光和阴影如何转化和定义一个空间。同时也引出了埃利亚松的艺术生涯中对光线的赓续关注,逐渐演变成天气计划(Weather project, 2003)等具有高科技含量又兼具自然美感的作品。这次展览中与此相通的作品还有单色房间(Room for one colour, 1997),你不确定的影子(Your uncertain shadow, 2010)和对逆射的注释又或是一次基于其品质的喜悦的演习(Adescription of a reflection, or a pleasant exercise on its qualities, 1995)等。

美(Beauty), 1993

埃利亚松的作品另一个频繁展现的主题便是自然,能够是由于出生于地广人稀的北欧国家的原由快3中奖者,他对星辰极光、冰川火山、腐木苔藓等元素有着非比常人的掌控力。作品美(Beauty, 1993)表现的主题便是彩虹。黑黑的展厅中快3中奖者,水雾从顶上喷洒而出快3中奖者,似一缕薄雾空中飘扬,彩虹便由灯光的照射而生,每一位不悦目多都能在昏黑的房间内发现本身独一无二的彩虹。

Wavemachines 1995

以吾所见,埃利亚松作品中展现的自然元素很多都能在冰岛-丹麦的河川中找到他的“范本”,但是表现的手段却云泥之别,如河床(Riverbed,2014)是直接在丹麦的路易斯安那当代美术馆内十足忠厚于自然地重现了一段冰岛的河川,鼓励不悦目多解放追求美术馆的空间。也有此次展览重新表现的看不见的走者(Your blind passenger, 2010)云云富于诗意浪漫的作品。

看不见的走者(Your blind passenger) 2010

不悦目者在美术馆中足够着橙白雾气的封闭的长廊来回走走,能见度约为三米,随着人们的走动,人影不息地展现、消逝,短短几十米的长廊竟让人完十足全的迷失方位感。若要将这件作品比作绘画,吾想马远的《寒江独钓图》再适当不过了,渔船上的老翁就像美术馆里的游客,众多的湖水则如同缥缈的烟雾,带来无限的意象空间。

螺旋视图(Your spiral view), 2002(表景)

对于埃利亚松来说空间并不光是首原谅艺术品的作用,他将空间视为他作品的一个元素。埃利亚松眼中的自然当然远远不止这几栽表现手段,还有与冰岛河流里的腐木相结相符的装配系列作品,行使消融的冰川制作的绘画,以及不少摄影作品等。

螺旋视图(Your spiral view), 2002(内景)

与美国艺术家詹姆斯·特瑞尔对于光线的专一分别,埃利亚松很善于将他所感有趣的多多主题进走交叉重构。作品《螺旋视图》(Your spiral view, 2002)是一件由镜面不锈钢几何切割成两个相逆螺旋状搭建的通道,通道的内部折射出一个万花筒般的、破碎的空间。

在现实生活中(In real life), 2019

在这件作品的几步之遥,同样有由镜面不锈钢制成的,看似发光的球体的作品《在现实生活中》(In real life, 2019),这件作品无疑同样具有奇幻的空间设计和细密计算,而且由于镜面原料逆光的特性,它折射出的几何状的五彩光线,同样表现了埃利亚松对光线的掌控能力。

与前线挑到的《窗户计划》的简约分别,这件作品在“做添法”,他化简为繁,营造出光的幻境,用一栽近乎是炫技的手段添强了不悦目者的感受。

幼太阳项现在(Little sun), 2012

值得一挑的还有幼太阳项现在(Little sun, 2012),这是一件作品,也是一个社会项现在,是埃利亚松人文情怀的最佳表现。幼太阳的表不悦目源自非洲埃塞俄比亚的Meskel花,行为一个坦然的可穿戴式太阳能光源为12亿照样异国安详电力的人们挑供协助。吾幼我相等赏识云云的项现在,将本身的哀天悯人不光仅中断在情怀,而是付诸于实走。

冰钟项现在(Ice watch), 2018

相通的项现在还有2018岁暮同样在泰特当代美术馆表现的冰钟项现在(Ice watch, 2018),埃利亚松号召来去的走人去感受、爱抚、倾听命格陵兰岛运输过来的破碎下来的冰川,将在网络、电视上随处可见却又遥不能及的全球变暖的议题,以冰块消融倒计时地手段,直白地放在城市中间,在人们触手可及的地方,敲响了无声的警钟。

泰特当代美术馆表现的埃利亚松个展In real life对埃利亚松作品包含各个主题,横跨分别学科,分别时段。他的作品不光有光线,水雾,冰川,腐木等自然元素,而又富于人文情怀和科技含量。诚然埃利亚松的作品普及具有盛开性,但泰特美术馆和埃利亚松做事室近百人的团队的通力配相符无疑给吾们带来一场艺术盛宴。

远看埃利亚松在雷克雅未克的做事室

冰岛算是艺术家埃利亚松的半个故乡,即便是成名之后,埃利亚松也民俗于每年都要回到冰岛待上一段时间。正如吾在前文挑到的,冰岛稀奇的气候条件和风景在吾看来极大的影响了他的创作风格。当吾真逼真切地体会过冰岛那芜秽的苔原,风雨山峦,冰川瀑布乃至极光之后才对他的埃利亚松的作品有了一栽追根溯源的、发自内核的共心理。

埃利亚松在雷克雅未克做事室的作品展现

冰岛首都雷克雅未克港口偏远的半岛上的The Marshall House的三至四楼有间埃利亚松做事室,这栋修建物由1948年建成的一间鱼肉工厂改建而成。做事室平时主要是行为展现之用,门厅里展现的是一些由腐木和金属相结相符制作的悬挂的幼型装配,经由他的创作这些躺在酷寒河床里的腐木再次焕发出生机,通过时间的洗礼,带有了人性的温度。

彩色玻璃灯光装配作品

转角有楼梯,拾级而上,细碎陈列着一些带有光学特性的玻璃结相符灯光装配的作品,几何的组织搭配彩色的玻璃以及分别颜色的灯光,云云实验性质的幼型作品像极了微缩几何形状中的极光,纯粹质朴而又美益,与雷克雅未克这座城市的气质相等相衬,云云相通的组织也出现在埃利亚松参与设计的雷克雅未克的哈帕音笑厅的表玻璃幕墙之中。

转角楼梯的幼型装配作品

埃利亚松在德国柏林做事室是艺术家平时做事的地方,有着几十人的重大的创意、设计、展览乃至厨房团队,相比之下在雷克雅未克的做事室四周不大,虽然雷克雅未克不如伦敦或者柏林有着更成熟的艺术市场和更活跃的艺术氛围,但是埃利亚松照样选择在雷克雅未克竖立做事室,这更像是一栽对故乡的情怀,对本身助长的地方的文化的镇静挥毫。(本文图片均由作者本人拍摄)

埃利亚松在雷克雅未克做事室的内景

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